|
Operastjernen Nina Pavlovski Hun er uddannet på Operaakademiet i København hos den finsk-karelske basbaryton, prof. Kim Borg, hos den russiske sopran Galina Visjnevskaja og hos prof. Kirsten Buhl Møller. Debut i 1993 som valkyrie i Wagners Nibelungens Ring på Den Jyske Opera. Debut som Madama Butterfly i 1996 på Det Kongelige Teater, hvor hun var solist i flere år, rolledebut som Tosca i 2001 på Den Jyske Opera og som Rosalinde i 2006 på Operaen. Hun har 1996 i titelrollen medvirket ved Mstislav Rostropovitjs reintroducering i Rusland af den originale version af Dmitrij Sjostakovitjs opera Lady Macbeth fra Mtsensk. Pavlovski har som solist sunget i det meste af Europa, i Japan og i Sydamerika med dirigenter som Schønwandt, Rostropovitj, Andretta, Jurowskij og Honeck og med pianister som Christen Stubbe Teglbjærg, Ulrich Stærk, Marianna Shirinyan og Bengt Forsberg. Hun har indspillet flere CD'er og i oktober 2008 indspiller hun Richard Wagners Tannhäuser i Dresden-versionen (uddrag) med Stig Fogh Andersen. Nina Pavlovski er Skandinaviens største kvindelige Tosca tolker. Udvalgte hædersbevisninger Elisabeth Dons Mindelegat (1996) Aksel Schiøtz-prisen (2000) KulturBornholms Operalegat (2008) Tosca anmeldelser for Nina Pavlovski ".....Men først og fremmest Nina Pavlovskis. Hendes dramatiske sopran understregede fra først til sidst, at hun var dødsensfarlig bevidst og dybt hengiven. Hun var i anden akt i scenen med Scarpia med sin funklende stemme drevet ud i så sublim smertekunst, at jeg ikke har oplevet magen......." Pragtfulde Tosca’er ......Anden aften i Odense overtog Nina Pavlovski titelpartiet, og her fik man en flammende temperamentsfuld Tosca, med imponerende overskud vokalt som dramatisk........ Jyske Vestkysten Toscas kys ....”Tosca” havde premiere i Århus i august og slutter her sin landsturné med to hold sangere i det ene udsolgte hus efter det andet. Et par hovedaktører for¬tjener et par ord med på ve¬jen. Nina Pavlovski kombinerer som Tosca det musikalske og det sceniske udtryk præcist og stærkt. Hver detalje i portrættet af Tosca er gennemtænkt og indgår i en dramatisk helhedspræstation af format. Sangligt er det en dejlig potent udførelse. Konklusion: Vi må se Pavlovski oftere på opera¬scenen. Jyllandsposten Stram Tosca ......Men aftenen var først og fremmest Nina Pavlovskis. Hendes dramatiske sopran understregede fra først til sidst, at hun var dødsensfarlig bevidst og dybt hengiven. Hun var i anden akt i scenen med Scarpia med sin funklende stemme drevet ud i så sublim smertekunst, at jeg ikke har oplevet magen. JENS HENNEBERG/20011114/Nordjyske Stiftstidende Tosca i topform Fantastisk sopran Det var ikke mindst sopranen Nina Pavlovskis skyld, at Herning fik Tosca i topform. Hun havde en guldaften. Både på sang og spil gav hun sig selv fuldt ud og leverede en imponerende indsats. Nina Pavlovski var ganske enkelt forrygende - især i de store følelser; og hun fik på fornemste vis præsenteret os meget overbevisende for alle facetter af Floria Tosca - den jaloux, den teatralske, den forelskede, den bønfaldende, den hævngerrige og den lidenskabelige. Nina Pavlovski har en imponerende og nærmest sprød klang på de helt store følelsesudbrud, som da hun håner Scarpia efter at have myrdet ham. Hun mestrer også til fulde det inderlige - som i den flotte og intense 2.akts arie »Vissi d'Arte« hvor hun sang helt ind under huden på os. VIBEKE LARSEN/Herning Folkeblad/20011112 Bravoråb til »Tosca« Tæt og velsunget Puccini-besøg af Den Jyske Opera. Selvfølgeligt hovedpar ........Den Jyske Opera havde et homogent sangerhold på scenen med Nina Pavlovski som en glimrende Tosca - dramatisk, scenisk sikker og smukt syngende med alt det temperament, hun som sortøjet skønhed skulle have. Svært måske at forestille sig, at alt det skulle være udviklet i klosterskolen, men nu er det jo kunst, det drejer sig om. Toscas bøn i 2. akt blev meget glimrende sunget, og slutscenen mellem hende og Cavaradossi havde megen nerve. Frederiksborg Amts Avis Fremragende sangpræstationer på Den Jyske Opera ......Begge besætninger har deres fortrin, men har man muligheden, bør man vælge den såkaldte førstebesætning, først og fremmest for det rystende spil mellem Nina Pavlovski og Kjeld Christoffersen. Hun er et fund i titelpartiet, og man må begræde, at hun tilsyneladende er uinteresseret i en større solistkarriere. For hun har det hele: lethed og bevægelighed, mørk bredde og lysende højglans, smeltende sødme og gnistrende dramatik. Med musikdramatisk naturinstinkt griber hun de store, højspændte fraseringer eller - som i 'Vissi d'arte' - den mest forfinede detaljebehandling, og hun er en både charmerende og stærk spiller, der aldrig slipper grebet, jordnær og sprællevende. Temperamentet ulmer. Man tror på hende både som lidenskabelig elskerinde og potentiel dræber, på hendes fromhed såvel som hendes had. Det store opgør med Scarpia forløber så skræmmende ægte, at man sluger hver nuance.......... |
The Operadiva
Nina Pavlovski
She was born
in Copenhagen, Denmark by Danish mother and Russian father. She
received her musical education at the Royal Academy of Music
with Professor Kim Borg as her main teacher.Galina Vishnevskaya
has for several years been Pavlovski’s private tutor. In 1993 she made her opera debut as Ortlinde in the Walkyrie in the much acclaimed Danish Ring production conducted by Francesco Christofoli in Aarhus (“The Bayretuth of the North”). She did Rosalinde in the “Fledermaus” with the Odense Symphony Orchestra in 92/93. In the winter of 93 Nina Pavlovski replaced a soprano in Strauss’“Vier Letzte Lieder” with the Copenhagen Philharmonic at the shortest possible notice, and she enjoyed a tremendous success from the public and the press alike. In the 1995/96 season, Nina Pavlovski made her debut at the Royal Opera, Copenhagen, where she sang the title role in “Madama Butterfly". Her performance was received most enthusiastically by press and public alike, and she was immediately engaged to repeat the role in the following season, and was in addition engaged to sing Donna Anna.Roles at the Royal Opera in the seasons 1997/99 were First Lady in “The Magic Flute”, Liu in “Turandot” and Alice Ford in “Falstaff”. In October and November 1996 she sang the leading part in a concert performance of “Lady Macbeth from Mtsensk” in St. Petersburg and Moscow with Mstislav Rostropovitch conducting.The concerts were a great success. Nina Pavlovski sang the first performance of “Elverspejl” by Ib Norholm with Copenhagen Philharmonie in November “96, which was recorded on CD. In April 1997 she sang Brahms:”Ein Deutsches Requiem” with the Odense Symphony Orchestra, and the press praised her for her sensitive and moving performance. In the summer 1997 she sang Beethoven 9th.Symphony at the D’Auvers-sur-Oise Festival (France) and in January 1998 she sang “Vier Letzte Lieder” by Richard Strauss in Paris with Serge Baudo conducting. In spring 1998 she sang concerts with the Esbjerg Ensemble both in Denmark and in Germany. In the season 1999-2000 she als.o has sung Ravel’s “Shéhérazade” with Odense Symphony Orchestra, recitals with songs by Gubaidolina with the Esbjerg Ensemble, Richard Strauss Vier Letzte Lieder with the Gothenburg Opera Orchestra, concert and recording of Rued Langgaard’s songs with Danish National Radio Symphony Orchestra and Gennadij Roshdestvensky in November 1999. In Autumn 2001 she has sung Tosca and Mme Butterfly with the Danish National Opera, Aarhus. In 2002 she sang Helmwige / The Walkyrie with Gothenburg Symph Orchestra and conductor Kent Nagano. This season she sang Tosca (15 performances ) of the new production in Opera North, Leeds. Then she will sing the same role at the Opera de Tours under Maestro Ossonce and in Reims. In May 1998 she CD-recorded songs by Shostakovitch with the Esbjerg Ensemble. In September 2000 Nina Pavlovski received the “Aksel Schiötz-Prize”. The Independent .....this is one of the best things Opera North has ever done. The Observer .....the Danish soprano and the American baritone are both superb - Pavlovski's sotto voce 'Vissi d'arte' is especially moving...... The Sunday Telegraph It is only fair to record that the cast applauded their director with enthusiasm at his curtain call, and that therefore his staging can’t be assumed to have hampered their impressive singing. NP’s Tosca offered a true spinto range of expression from lightly floated finesse to zooming firepower. The Guardian It would be a shame if this audacious revisionism were to overshadow the contributions of three outstanding singers [.......] NP’s half- whispered rendition of Vissi d’Arte is heart stopping BBC Homepage - reviews A tour de force by Opera North. Every human sense was disturbed and rearranged. Eye, ear and soul were pleasured by this world-class production. NP as Tosca was magnificent [……] I heard Maria Callas’ voice again […..] This production of Tosca by Opera North is must see. Yorkshire Evening Post As Tosca the Danish soprano NP was outstanding. Here was a voice at the top of its form, always secure and sensitive. Her aria Vissi d’Arte took its toll on a few tear ducts. THE MAGAZINE “OPERA” Nearly everything had its own logic in this Tosca of tomorrow. The performance werewhite-hot […….] NP is a frighteningly intense actor and has a powerful, steely soprano; when relaxed, as in Vissi d’Arte, she sings beautifully. THE TIMES Nothing of this would work without a totally committed cast and the conducting of Steven Sloane, full of momentum and sometimes terrifying tension. NP’s Tosca [..] has bags of temperament and looks the part as an Italian prima donna. |
||||||
